Александр Беляев Литературные находки-2, театральные рецензии и др.

[Zhurnalistka]

Надеюсь, удастся издать все эти статьи. Это бы было очень важное (и интересное) издание.

Во многом вы правы, но интересное только взрослым людям - подросткам же будет несколько до фонаря... Привить бы (а если не получиться - вбить молотком) желание подросткам читать, причем не только комиксы и учебники (если заставят), но и в некотором классинк, в некотором НФ.
Почти все подростки даже не знают, что такое "киберпанк" или "постапокалиптка" - страшно

[Андрона]

Надеюсь, удастся издать все эти статьи. Это бы было очень важное (и интересное) издание.

Во многом вы правы, но интересное только взрослым людям - подросткам же будет несколько до фонаря...

Спасибо. Сейчас не так много книг, которые интересно читать без скидок на возраст, формат и время.
В фантастике есть две основные проблемы: преодоление бескрайнего космоса и достижение бессмертия, остальное разные подходы к их решению.
Можно познакомиться с другим строением языка читая "Сильмариллион" Толкиена и переводы его филологических работ, но нельзя узнать новое по триста тридцать третьему пересказу сюжета "Властелина колец".
Возможно, поэтому и пришлось создавать этот форум так как ощутила, что такое "фантастика без скидок".

[Zhurnalistka]

Возможно, поэтому и пришлось создавать этот форум так как ощутила, что такое "фантастика без скидок".

Андрона, а "без скидок" на что? Разве у нас все так печально?

[Андрона]

Zhurnalistka, Если сравнить описание Атлантиды у Платона и последующих фантастов и альтернативных историков..., то картина становится настолько разительной, что за попытку дать это почувствовать читателям на основе сравнения текстов на ФЛ начинают банить, т.к. настолько перестраивать восприятие литературы никто не даст, а зарабатывать деньги на халтуре это точно будет мешать.
По крайней мере Беляев сравнение с авторами античности выдерживает с блеском.

В любом фантастическом мире, где масштабно, где эпизодически, есть описание идеального утопического (или антиутопического) города-государства, в который герой должен встроиться и/или завоевать. Только я сейчас не готова писать "малый типовой набор современной НФ".

[Zhurnalistka]

Zhurnalistka, Если сравнить описание Атлантиды у Платона и последующих фантастов и альтернативных историков..., то картина становится настолько разительной, что за попытку дать это почувствовать читателям на основе сравнения текстов на ФЛ начинают банить, т.к. настолько перестраивать восприятие литературы никто не даст, а зарабатывать деньги на халтуре это точно будет мешать.
По крайней мере Беляев сравнение с авторами античности выдерживает с блеском.

Соглашусь. Беляев один из моих любимых писателей-фантастов - его книги, статьи и пр. мне очень нравятся - про них можно говорить, обдумывать и тема очень редко когда исчерпывается. Бывает конечно, что автор сливает свои произведения, но очень редко. Тем более тогда время такое было, что фантазией сильно не разгуляешься. Только если нанюхавшись грибов...
Но тем не менее он пишет заинтересовывающе, так, что можно читать в любое время - хоть в 19 веке, хоть в 43... Так еще уметь надо.

[Андрона]

Читаю сейчас статью А.Д. Балабухи "Три жизни Александра Беляева".

***Отец принял решение, и на одиннадцатом году мальчика определили в Смоленскую духовную семинарию. Правда, заведению этому стоит отдать должное: преподавали там отменно. И отнюдь не только закон Божий: основы той широкой образованности, того энциклопедизма, который отличает Беляева-писателя, закладывались именно здесь. И учился Саша охотно. Но… Сам дух семинарии с присущими ему многочисленными ограничениями был глубоко чужд. Так, решением Святейшего Синода семинаристам запрещалось: "…чтение в библиотеках газет и журналов, чтение книг без особого письменного разрешения ректора семинарии, посещение театров (кроме императорских), а также любых других увеселительных собраний и зрелищ". Это Беляеву-то, влюбленному в чтение и музыку, в живопись и театр! Хорошо хоть, были выходные и каникулы, - рождественские, пасхальные и летние, - когда эти запреты можно было тайком нарушать…
***А соблазнов было немало. Губернский город Смоленск не был обойден вниманием российских и иностранных музыкантов, композиторов, писателей, актеров, певцов. Здесь гастролировал столичный Александринский театр; здесь звучали фортепианные сочинения Шопена в виртуозном исполнении Игнация Падеревского. Сцена смоленского Народного дома знала лирический тенор Леонида Собинова и могучий бас Федора Шаляпина. Здесь слушали, затаив дыхание, концерты Сергея Рахманинова, а Максим Горький читал свои "Песню о Соколе" и "Старуху Изергиль". Но не только театром, музыкой и литературой занят был ум Саши Беляева. Не меньше привлекала и техника. Увлечение полетами - все эти самодельные парашюты и планеры - сменилось не менее страстным увлечением фотографией, причем просто хорошо фотографировать, находя оригинальные сюжеты, ему было мало. Хотелось еще и создавать свое, новое. В год окончания семинарии он смастерил стереоскопический проекционный фонарь - надо сказать, действовавший отлично. Замечу, лишь двадцать лет спустя проектор аналогичной конструкции был запатентован в США…

Хочется этот абзац разобрать построчно, и к каждой строке проставить год, к которому это относилось. А потом прочитать этот абзац заново. Почему-то кажется, что Андрей Дмитриевич с легкой руки совместил в одном абзаце события, как минимум, за десятилетие. Статью о концерте Сергея Рахманинова (если выступление было только один раз) я нашла, но о выступлении Максима Горького и Федора Шаляпина в Смоленске пока еще надо искать.

[Андрона]

Большое спасибо Владимиру Назарову (Зееву Бар-Селла) за две присланные статьи Беляева.
Возможно, это первые опубликованные статьи А.Р. Беляева.

Первая лекция в Смоленском Народном Университете.
<Подп.: «Б.»>

*** Выбор для открытия деятельности смоленского народного университета такого лектора, каким оказался прив.-доц. моск. университета С.Г. Крапивин, нельзя не признать чрезвычайно удачным. Г. Крапивин обладает весьма цiълым <sic!> даром излагать в очень популярной форме даже довольно трудные темы. Он сумел интересно и просто развернуть пред своими слушателями картину разнообразных проявлений энергии и переходов ее из одного вида в другой; перед слушателями прошел целый ряд явлений, от простых, наблюдаемых повседневно в обыденной жизни, до вскрытых при помощи сложных приборов. Всё это давало слушателям цельную, яркую и легко усваиваемую картину; общеизвестные явления получали научное освещение, действующие на них силы раскрывались пред слушателями и связывали эти явления с целым рядом других, менее понятных.
***Некоторые из слушателей выражали неудовольствие на <sic!> будто бы чрезмерную элементарность изложения, на «общеизвестность» большей части того, что сообщалось лектором. Обвинения эти совершенно неосновательны; таким слушателям можно было бы только сказать, что они напрасно стремились попасть на лекцию в народный университет и этим лишили возможности быть на лекции (билетов далеко не хватило для <sic!> всех желающих) тех, которые услышали бы много нового и интересного. Правление смол[енского] народного университета совершенно правильно поставило задачей сделать лекции доступными и для мало подготовленных слушателей. Это решение не должно оставаться только пустою фразой. С этой точки зрения лекция г. Крапивина должна быть признана в высокой степени удачной. Ее общедоступность и простота изложения соответствовали не только указанной цели, но и требованиям большинства аудитории, о чем свидетельствует то внимание, с каким публика терпеливо досидела до конца лекции.
***Необходимо однако отметить, что лектор напрягал внимание слушателей более, чем следует; он читал более 2 часов с небольшим перерывом. Этого не следует делать даже в университетской аудитории, где слушатели более привыкли к напряжению внимания. А в народном университете я бы считал это безусловно недопустимым, так как лекции здесь имеют не только образовательное, но и громадное воспитательное значение: онiъ возбуждают умственные интересы, воспитывают духовные потребности. Как чистый воздух, здоровая пища, умеренный труд дают физическую бодрость человеку, так и духовная пища, умственные занятия могут давать бодрость духовную. Лекция, вводя слушателей в общение с чистой наукой, должна и может дать им здоровое настроение, ощущение духовной чистоты и свежести. Но для этого не следует утомлять их, и двух часовая <sic!> лекция с перерывом составляет крайний предел для народного университета.
***Лектор мог бы с пользой для дела совершенно не говорить о блоках, рычагах и о perpetuum mobile и взамен этого лучше было бы, хотя бы несколькими общими штрихами, дать возможность слушателям не столько понять, сколько почувствовать, так сказать, умственно пережить ощущение единства жизни, претворения всех тех отдельных явлений, которые прошли красивой вереницей пред глазами зрителей, в связную, цельную, единую мiровую жизнь.
____________________________
*) Лекция была прочитана 2 сентября 1907 г. <см.: Попов В. В народном университете (Вместо отчета) // Смоленский вестник. - 1907. - № 208 (4.09). - С. 3>

Смоленский вестник. - 1907. - № 210 (6.09). - С.3.

***Смоленский народный университет основан в июле 1907 года на основании закона от 4 марта 1906 года. В Народном университете действовали две секции – публичных и общедоступных лекций. Лекции проводили ученые приезжающие из Москвы и Петербурга. Всего до 1913 года было проведено 154 публичные лекции. В общих положениях для народных университетов было закреплено, что "кроме отдельных лекций он [народный университет] должен дать цельные курсы по отдельным отраслям науки. Лекции должны быть научно-популярными и доступными даже для малограмотных, но взрослых лиц. Они [лекции] не должны касаться политических вопросов текущего момента". Из-за несоответствия последнему пункту некоторые лекции, например об отмене крепостного права, были отменены.
***Первой лекцией в новом Народном университете была лекция приват-доцента МГУ Сергея Гавриловича Крапивина (16(28) марта 1868 - 5 сентября 1927).
***Судя по заметке А. Беляева речь шла о лекции по физике, основанной на книге Крапивин С.Г. Энергия и ее превращения. М.: Тип. т-ва И. Д. Сытина, 1905.
***О биографии Сергея Гавриловича Крапивина известно, что в 1889 году он окончил Новороссийский университет (в Одессе) и был оставлен там для подготовки к профессорскому званию. Был учеником Н. Зелинского.
***В 1890 г. занимался научными исследованиями в лабораториях Лейпцигского университета. С 1896 преподавал в Московском университете. В 1903 г. организовал кафедру физической химии на Московских высших женских курсах. Ныне эта кафедра входит в состав естественно-научного факультета Московской Государственной Академии Тонкой Химической Технологии им. М.В. Ломоносова (МИТХТ).
***С 1920 года он был профессором химии Тверского Педагогического института (ныне ТвГУ).
***С 1925 руководил занятиями по методике преподавания химии на педагогических курсах при Московском высшем техническом училище. После его смерти в 1927 году его библиотека по химии и физике была передана в собрание библиотеки Тверского Педагогического института.
Библиография:

Крапивин С. О плотности пара изоцианурового этилового эфира при различных температурах: [соч.] студ. / Н. Зелинский, С. Крапивин; Новорос. ун-т. Хим. лаб. - СПб.: Тип. В.Демакова, [1889]. - 8 с. // Рус. физ.-хим. о-во. Т. 21. Вып. 2.

Крапивин С.Г. Энергия и ее превращения / С. Г. Крапивин, прив.-доц. Моск. ун-та. - М.: Тип. т-ва И. Д. Сытина, 1905. - [2], 262, [1] с.: ил.;

Крапивин С. Г. Действие галоидангидридов уксусной кислоты на ненасыщенные углеводороды в присутствии галоидных солей алюминия / С. Г. Крапивин, прив.-доц. Моск. ун-та. - М.: Типо-лит. т-ва И. Н. Кушнерев и К°, 1909. - [4], 172, [2] с.

Крапивин, С. Г. Материалы по кинетике химических реакций. экспериментальное исслед. / С. Г. Крапивин, прив.-доц. Моск. ун-та. - М.: Типо-лит. т-ва И. Н. Кушнерев и К°, 1915. - Т. VIII, 209 с.: портр.

Крапивин, С. Г. Количественный анализ: [пособие для высш. учебных заведений]. - М.-Л.: Госиздат, 1925. - 272 с.
Изд. 2-е / проем, и доп. Д. К. Александровым. - 1930. - 204 с.
Изд. 3-е. - М.-Л.: ОГИЗ, Гос. науч.-техн. изд., 1931. - 204 с.
Изд. 4-е стереот. - М.-Л.: Госхимтехиздат, 1933. - Ч. I. Весовой анализ. - 110 с.

Крапивин, С. Г. Практические работы по органической химии / С. Г. Крапивин, прив.-доц. Моск. ун-та. - М.: А. А. Карцев, 1910. - Т. VI, 419 с.: черт.

Крапивин, С. Г. Записки по методике химии: пособие для преподавателей школ II ступени и техникумов / С.Г.Крапивин; под ред. и с предисл. проф. В. Н. Верховского. М.-Л.: Госиздат, 1929. - 334 с.
Изд. 2-е. - 1930. - 304 с.
Изд. 3-е. - Учпедгиз, 1936. - 224 с. (в пер.).

Кроме того под редакцией С.Г. Крапивина были написаны:

[Крапивин С.Г.] О металлах / сост. С. Г. Крапивин, прив.-доц. Моск. ун-та; Пед. о-во. - М.: Тип. т-ва И. Д. Сытина, 1905. - 21 с. - (Тр. Комис. по устройству чтений для учащихся).

Орлова, О. П. Луи Пастер. Его жизнь и труды /под ред. и с предисл. С. Г. Крапивина, прив.-доц. Московского Университета. М.: Типография В. М. Саблина, 1913. - 179 с.

Лит.: Александров Д. К., Лерх П. И., Жизнь и научные труды профессора С. Г. Крапивина // "Известия Тверского пед. ин-та", 1928, вып. 4.

[Андрона]

Народная лирика.
<Подп.: «Ал. Р-овъ»>

*** Настроение народа ярче всего выражается в несложных и не отличающихся особой музыкальностью песнях. Песня имеет самое широкое применение в духовной жизни народа. Она обнимает собою и настоящее народа[,] и прошлое, а иногда заглядывает и в будущее. В них народ откровенно и бесхитростно выражает свою радость и горе, желания и негодование. Народ любит песню, как надежную хранительницу общих идей и говорит про нее: «сказка – ложь, а песня – быль», «из песни слова не выкинешь». Естественно, что и текущие события не могли не затронуть народную лирику и не вызвать соответствующий отклик.
*** Тем, кто опираясь на народное настроение, защищает разлагающийся старый строй, не лишним было бы прислушаться к деревенской песне, к ее голосу, вырывающемуся прямо из груди, от чистого сердца. Многие «истинно-русские люди» утверждают, что народ в своем быте очень консервативен и сторонится новизны, смуту же сеют лишь лишь <sic!> о т е ч е с т в а – крамольники.
*** Послушаем, что скажет на это народная лирика. Известны так называемые «припевки» или «частушки» деревенские, распеваемые молодежью в некоторых уездах Смоленской губернии. В них нередко слышится задушевная мысль народа, его мiросозерцание и взгляд на общественные движения последнего времени. Особенным свободолюбием сквозят песни молодежи, которые, однако, редко выходят из границ, определенных сотским или урядником. Полицейская опека и на поэзию наложила свою тяжелую руку.
*** Вот, например, две «припевки», имеющие между собою некоторую связь и выражающие взгляд народа на просвещение и на казенную виноторговлю:

Наша школа развалилась,
Наклонилась наперед,
В окнах синяя бумага;
Осуждает весь народ.

*** А вот другая, в противовес первой:

Наша новая казенка –
Палисадник с трех сторон,
На верху железна крыша
И с балясами балкон.

*** Послушали-бы министры финансов и народного просвещения, что говорит народ про их дела и, умилившись душою, взяли бы себе урок из песен по делу народного образования и питейной торговли. Шутка – шуткой, а между ними – глядишь – и проскользнет голая, горькая правда.
*** В большом ходу в деревне песня «веревочка».

Свил веревочку детина,
Не пришлось ее продать,
Не пришлось своей голубки
В алы губы целовать.

Распроститься с ненаглядной
Сизый голубь не успел,
Как злодей ему на шею
Ту веревочку надел.

*** Нет выражений, нет слов, нет междометий и наречий в речи, которыми бы можно было точно определить идею и чувства этой песни.
*** С какою скорбью и как образно народ выражает свое убеждение в том, что он сам у себя на груди воспитывает ядовитых гадюк. Недаром же сложилась пословица, так часто пускаемая в ход народниками-полемистами: «терпи[,] Гаврила; твои же вила, да тебе ж и в рыло».
*** Много новых песен посвящено Государственной Думе. Дума, в представлениях народа, является провозвестницей справедливости и лучшей доли и карательницей зла и неправды. На нее народ возлагает самые светлые надежды, как на единственную спасительницу от давящего кошмара: <sic!>
*** Таковы напр[имер] песни:

Скоро речка разольется,
Скоро травы расцветут,
Скоро Дума соберется,
Скоро волю нам дадут.

Другая:

Полно, братцы, убиваться <sic!>
Полно, бабы, горевать, –
Скоро дума нам позволит
В поле пашеньку пахать.

Не ускользнули от суда народного и Гурко с Лидвалем:

Нам не страшны немцы, турки,
Мы умеем воевать.
Только страшны наши Гурки, –
Нам придется голодать.

Смоленский вестник. - 1907. - № 104, (27.04). - С.3.

[Андрона]

Могу порадовать читателей этого форума. Пришли еще несколько заметок А.Р. Беляева от израильского литературоведа В.П.Назарова (Зеева бар-Селла).

А.Беляев (подп. Б.) "Концерт Эрденко".


*** Г. Эрденко пользуется (по крайней мере у нас в Смоленске) – почти такой-же популярностью, какую имеет г. Кубелик. Но популярность г. Эрденко создалась иначе. Холодная, строгая, как дорический стиль, игра г. Кубелика привлекает широкую публику потому, что… все музыкальные авторитеты признают г. Кубелика первоклассным виртуозом: значит – надо его послушать, значит – надо ему рукоплескать. Об игре г. Эрденко «авторитеты» отзываются гораздо сдержаннее и, тем не менее, публика охотно посещает концерты г. Эрденко. Почему? Его игра «понятнее» классической игры г. Кубелика, а главное «теплее», «задушевнее». Нет сомнения, что г. Эрденко, уступая г. Кубелику в технике, превосходит его темпераментом. Но этот темперамент немного переоценивают. В скрипичной технике есть два чисто-внешних приема («glissando» – скользя по струне и «vibrato» – вибрируя)[,] которыми можно придавать игре на скрипке характер задушевности и даже «сердцещипательности». Вот этими двумя приемами несколько и злоупотребляет г. Эрденко, заставляя, подчас, свою скрипку соперничать с «несравненной Анастасией Дмитриевной». Эффектно, но малоценно в музыкальном отношении. От души желаем высоко одаренному концертанту не удовлетворяться лаврами, в которых немного «виновато vibrato». Только неослабный труд технического усовершенствования и искреннее чувство создают прочный успех!
***Концерт, состоявшийся 3-го октября в зале дворянского собрания, привлек очень много публики. Первая часть программы прошла бледновато. В игре концертанта чувствовалась некоторая скованность. Помимо технической трудности, классические вещи 1-го отд. не соответствуют музыкальному темпераменту г. Эрденко. Он не классик, а лирик. И только в широкой лирической мелодии он чувствует себя в своей стихии; здесь его игра приобретает искренность и задушевность и отличается тонкой нюансировкой; если-бы не это чрезмерное «vibrato», было-бы совсем хорошо.
***Г-жа Гордзялковская-Эрденко изящно сыграла «Bercluse»*) Шопена. Определенного мнения о ее игре мы, к сожалению, не могли составить по двум исполненным ею номерам.
________________________
*) – правильное написание: «Berceuse» (Op. 57) (Комент. З. б-С.)

Смоленский вестник. - Смоленск, 1908. - № 221, (7.10). - С. 3.

В заметке идет речь о концерте в Смоленске Михаила Гавриловича Эрденко (22 ноября (4 декабря) 1885 - 21 января 1940), выдающегося российского советского скрипача, профессора Московской консерватории, заслуженного деятеля искусств РСФСР (1934).
В 1909 году М.Г. Эрденко приезжал в Ясную Поляну и исполнил ряд произведений перед Л.Н. Толстым.

Эх, проверить бы это по дневнику Льва Толстого.

[Андрона]

Из собрания В.П.Назарова (Зеева бар-Селла)

А.Беляев (подп. Б.) "Концерт М.Д. Славянской".

Д.А. Агренев-Славянский

*** Пол-века имя Славянского гремело не только в России, но и далеко за ее пределами. Лишь в последние годы артистической деятельности звезда Славянского стала меркнуть. Явились иные люди, с большим знанием дела, вооруженные всеми новыми приобретениями музыкальной техники[,] и оставили хор Славянского за собой (напр[имер], Архангельский). Да и самая арранжировка <sic!> и стилизация Славянского народных песен были признаны (Чайковским) не достаточно верно передающими дух национальной музыки. Однако, за Славянским – собирателем и популяризатором русской песни – остается неоспаримая <sic!> заслуга.
***21-го и 22-го октября, в зале Дворянского собрания, состоялись концерты дочери Славянского, М.Д. Славянской, продолжающей дело отца. Маргарита Дмитриевна усвоила музыкальные традиции своего отца и могла-бы поставить свой хор на ту же высоту, на которой стоял хор самого Славянского. Но вся беда в том, что ничего нового в постановке хора мы не видим.
***«Та-же ночка, те-же песни»[, –] поет симпатичным голоском Маргарита Дмитриевна. Увы, давно иные ночки, иные должны быть и песни!

Смоленский вестник. - Смоленск, 1908. - № 236, (25.10). - С. 2.

***Д.А. Славянский - сценический псевдоним Дмитрия Александровича Агренева-Славянского [19 (7).12.1834 (в др. источниках 1836), Москва — 10(23).7.1908, г. Рущук, ныне Русе (Болгария), похоронен в Ялте] - оперного тенора, собирателя народных песен, основателя "Славянской капеллы". Он первым на концертной сцене стал исполнять не только оперные партии, но и былины и причитания. Впервые прозвучали со сцены известные до сих пор песни: «Вдоль по Питерской», «Калинка», «Как у наших у ворот», «Эй, ухнем», «Матушка, что во поле пыльно» и др. В народных костюмах исполнялась композиция «Русская свадьба».
***Вместе с женой, Ольгой Христофоровнаой, собрали и издали сборники «Русские песни и песни южных и западных славен…» (Вып. 1-5, 1879-1889), «Сборник песен, исполняемых в народных концертах Д.А. Агренева-Славянского, собранных в России и славянских землях» (1896) и др.
***За более чем 40 лет концертной деятельности, с 1868 по 1907 годы, Д.А. Славянский многократно выступал за границей в Англии, Германии, Франции, Швейцарии, Турции, США, где организованная им "Славянская капелла" исполняла русские, украинские, болгарские, венгерские и др. народные песни.
***Во время гастролей Лондоне "Славянская капелла" выступала в Виндзорском замке перед королевой и членами ее семьи. На бис была исполнена «Херувимская №7» Д.С. Бортнянского, которую английская королева слушала стоя.
***Незадолго до смерти 15 и 16 сентября 1907 года в Смоленске с успехом прошли два концерта.
***10(23) июля 1908 г. Дмитрий Александрович умер в городе Рущук во время гастролей в Болгарии. После его смерти капелла была разделена на две части, одной из которых до 1918 года управлял сын Юрий Дмитриевич, а второй с 1908 по 1922 гг. управляла дочь Маргарита Дмитриевна.
***Данная рецензия посвящена двум концертам, организованным в память о Д.А. Агреневе-Славянском. проходивших в Дворянском собрании Смоленска 21 и 22 октября 1908 года под управлением Маргариты Дмитриевны Славянской.
***16 октября 1913 г. в Вологде проходил концерт народной певческой капеллы под управлением Юрия Дмитриевича Агренева-Славянского при участии солистки хора В.С. Славянской // Вологодский листок, 1913, № 610, 612
Через год, 16 ноября 1914 года в Вологде проходил патриотический концерт Маргариты Дмитриевны Агреневой-Славянской и ее капеллы и собственного великорусского оркестра // Вологодский листок, 1914, № 777
***Среди статей и упоминаний о Д.А. Славянском в газете "Смоленский вестник" за год до рецензии Беляева (?) была неподписанная рецензия на два концерта, состоявшихся в зале Дворянского Собрания 15 и 16 сентября 1907 года, где участвовали Дмитрий Александрович Славянский, его дочь Маргарита Дмитриевна Славянская и народная русская капелла.

***"Д.А. Славянский совершает прощальное артистическое путешествие. Посетив некоторые русские города, он выезжает затем со своей капеллой заграницу в славянские земли. К марту месяцу Д.А. Славянский возвращается в Петербург, где предполагается по случаю пятидесятилетия артистической деятельности его концерт монстр, в котором будет участвовать хор в несколько сот человек. Этим концертом Д.А. Славянский предполагает закончить свою артистическую деятельность.
***Вчерашний концерт, интересно составленный, сошел довольно живо. По требованию публики некоторые номера программы будут повторены: исполнено было несколько песен и сверх программы. Сегодня вечером назначен второй концерт.

Смоленский вестник, Смоленск, 1907, № 217, С.3

***Анонсы двух прощальных концертов были опубликованы в №№ 215 - 217 "Смоленского вестника" за 1907 год. Судя по рецензии 1908 года, А. Беляев мог быть и на прощальном концерте Д.А. Славянского, но некоторые особенности языка заметки 1907 года слишком просторечны для Александра Романовича, что не позволяет хотя бы по стилю установить автора.