Злобный старикашка и Маргинал, блиц-конкурс "Незабытые мотивы" |
|
Правила Литфорума Незнание не освобождает от ответственности. |
Об аварии на сервере |
"Что может быть проще, чем примитивный нуль-передатчик? Только примитивный нуль-аккумулятор"
Стругацкие "Обитаемый ост
Злобный старикашка и Маргинал, блиц-конкурс "Незабытые мотивы" |
23 October 2011, 20:42
|
|
Культурное растение Местный 528 12.7.2011 51 925 4 |
Судя по последним сводкам, совсем не чуть-чуть.
|
|
|
23 October 2011, 20:48
|
|
Герой Нашего Форума Местный 340 11.6.2010 Креатива 50 876 9 |
Судя по последним сводкам, совсем не чуть-чуть. Тоже не беда, брат Чарот. Чай, конкурс не последний. Еще потягаемся. -------------------- Живу без ласки, боль свою затая.
Всегда быть в маске - судьба моя! |
|
|
23 October 2011, 21:04
|
|
Активный Форумчанин Местный 454 14.7.2011 Москва 51 934 6 |
Увы, уважаемый Автор! Я опять все пропустила, ничего не написала... только прочитать и успела. Но
Цитата Чай, конкурс не последний. Еще потягаемся.
|
|
|
24 October 2011, 15:33
|
|
Герой Нашего Форума Местный 340 11.6.2010 Креатива 50 876 9 |
Увы, уважаемый Автор! Я опять все пропустила, ничего не написала... только прочитать и успела. Но Цитата Чай, конкурс не последний. Еще потягаемся. Мдяя, а так все хорошо начиналось. Надо было оставить Карлсона в живых -------------------- Живу без ласки, боль свою затая.
Всегда быть в маске - судьба моя! |
|
|
25 October 2011, 10:31
|
|
Не возбуждает, но восхищает Местный 3 520 28.7.2010 Москва 51 031 18 |
Призовой отзыв в качестве утешительного приза Если отзыв можно назвать призом, конечно...
На мой взгляд, рассказ удался - не просто так столько времени в тройке держался. В нем замечательно передана атмосфера - осенняя, промозглая, мрачная, гнетущая. И хотя до последнего по-детски веришь, что чудо все-таки произойдет и они узнают друг друга - этого не происходит: ведь Карлсон не просто не узнает, он ОТКАЗЫВАЕТСЯ узнавать Малыша. Он забыл его фамилию, он не помнит, как гулял с ним по крышам, и эта "амнезия" видится не столько следствием алкоголизма, сколько бессознательным отказом иметь что-либо общее с таким человеком, который, по его мнению, даже хуже воров. В мире выросших и оканцеляритевшихся Малышей нет места чуду - для Свантенсона Карлсона не существует даже в памяти, и потому человечек с пропеллером обречен на гибель. Соглашусь с тем, что выстрел в рассказе лишний: падение Карлсона вполне можно было обосновать тем, что у него не заработал моторчик. И эта нелепая смерть стала бы хорошим штрихом: кто его знает, может ли ЭТОТ Карлсон в ЭТОМ мире летать? ведь для этого нужно чудо - а чуду в этом мире места нет... Центральная тема рассказа - одиночество и пустота мира, в котором взрослые забыли о детстве - подсвечена на всех уровнях: коротким, но емким вступлением о кошках, дерущихся за тепло, как люди - однако же, как оказалось, люди за него не борются; монологом Карлсона о пустоте и одиночестве, которые заставляют людей "сбиваться в стаи" или пить горькую; исходом - гибелью Карлсона и частичным прозрением Свантенсона, который, кажется, вот-вот уже готов вспомнить... На мой взгляд, здесь было бы очень в тему "кольцо" - т.е. закончить не героем, а городом и природой, чтобы подчеркнуть, что именно делает людей такими, что именно лишает их детскости, умения смотреть на повседневность другими глазами, радости простого бытия, памяти, любви и сочувствия. Кстати, если что и можно записать рассказу в минус, так это невыдержанность детскости: периодически повествователь "остраняется" и начинает смотреть на вещи детским взглядом (напр., закрытые "из скромности" лица спецназа), но тут же выходит на "реальный" уровень и стирает весь произведенный эффект. На мой взгляд, остранение в этом рассказе надо усилить на протяжении всего повествования, и тогда канцелярская речь героя будет звучать гораздо внушительнее, создавая яркий контраст с наивным восприятием мира. Очень кстати, с другой стороны, лирическое отступление про голубей - это и выход на "птицу мира", и на нарушение правил (загадили же!) исключительно по причине того, что птица - тварь божья и живет так, как ей предписано природой, - и усиление комического элемента, также ярко контрастирующего с трагическим финалом. Мне кажется, еще одним хорошим отступлением могла бы стать дама у домофона, тем более что вы чуть-чуть ее зацепили, сказав, что она открыла дверь "с легким сердцем" - вот в этот момент бы к ней переместиться, посмотреть на нее, ковырнуть ее! Какая она? Такая же, как Свантенсон? Или больше похожа на человечка с пропеллером? А может, это сама Астрид? Или ее дочка, внучка? В общем, она бы могла стать хорошей деталью, работающей на общую концепцию. Выше уже говорили о "странном" явлении - привлечении спецназа для выселения бомжа с крыши, - а также о том, почему происходит именно так, а не иначе. Гоголевский абсурд здесь абсолютно уместен (а вот гоголевское "милейший" не уместно никак ), но он не для всех очевиден, потому что автор порой слишком сильно ударяется в конкретику: использует много номинаций для определения профессии Свантенсона (кстати, пришло вот в голову: а почему он стал работать в полиции? в детстве у него были столкновения с ворами на крыше! и раскрутить бы в 2-3 фразах...), причем род его занятий не очень понятен - если он канцелярская крыса, то какого черта его на крышу занесло? Лучше все эти подробности свести к минимуму: тогда его появление на крыше не вызовет вопросов. Короче, ситуация как со стропилами Меньше конкретики - больше абстракции. И абсурд из абсурдности превратится в действительность. Хотя зачем было ждать, пока человечек отдышится после удара, чтобы ему еще что-то сказать, зачем было вызывать врача, чтобы транспортировать его вниз - так и осталось мне непонятным. Действия оперов должны подчиняться пусть не внешней, но внутренней логике. Последнее, на что обращу внимание - сказочные мотивы. Ярче всего они проявляются в монологах Карлсона, где он вспоминает героев сказки А. Линдгрен, и в описании его домика. На мой взгляд, можно было бы подробнее описать убранство комнаты (кстати, если комната одна, то она и не комната, а сам дом), чтобы провести больше параллелей, и - выйти на ДРУГИЕ сказки (напр., "Пеппи Длинныйчулок"; "Муми-тролль" Т. Янссон), чтобы герой и читатель ощущали себя причастными не к локальному миру, а к широкому топосу детской сказки, ощущая тоску не только по Карлсону, но и по всему-всему детскому - ох, надеюсь, не ушедшему! -------------------- Жизнь не запихнуть в жанровые рамки, только в сроки. (Демьян)
Если твоё произведение в руки взять противно, то крайне маловероятно, что вложенные в него мысли отличаются ясностью и глубиной. (Альберт Зеличёнок) |
|
|
25 October 2011, 13:34
|
|
Типичный варвар Местный 872 6.7.2011 -за острова на стрежень, на простор речной волны а выплывают расписныя 51 879 9 |
Призовой отзыв в качестве утешительного приза Если отзыв можно назвать призом, конечно... На мой взгляд, рассказ удался - не просто так столько времени в тройке держался. В нем замечательно передана атмосфера - осенняя, промозглая, мрачная, гнетущая. И хотя до последнего по-детски веришь, что чудо все-таки произойдет и они узнают друг друга - этого не происходит: ведь Карлсон не просто не узнает, он ОТКАЗЫВАЕТСЯ узнавать Малыша. Он забыл его фамилию, он не помнит, как гулял с ним по крышам, и эта "амнезия" видится не столько следствием алкоголизма, сколько бессознательным отказом иметь что-либо общее с таким человеком, который, по его мнению, даже хуже воров. В мире выросших и оканцеляритевшихся Малышей нет места чуду - для Свантенсона Карлсона не существует даже в памяти, и потому человечек с пропеллером обречен на гибель. Соглашусь с тем, что выстрел в рассказе лишний: падение Карлсона вполне можно было обосновать тем, что у него не заработал моторчик. И эта нелепая смерть стала бы хорошим штрихом: кто его знает, может ли ЭТОТ Карлсон в ЭТОМ мире летать? ведь для этого нужно чудо - а чуду в этом мире места нет... Центральная тема рассказа - одиночество и пустота мира, в котором взрослые забыли о детстве - подсвечена на всех уровнях: коротким, но емким вступлением о кошках, дерущихся за тепло, как люди - однако же, как оказалось, люди за него не борются; монологом Карлсона о пустоте и одиночестве, которые заставляют людей "сбиваться в стаи" или пить горькую; исходом - гибелью Карлсона и частичным прозрением Свантенсона, который, кажется, вот-вот уже готов вспомнить... На мой взгляд, здесь было бы очень в тему "кольцо" - т.е. закончить не героем, а городом и природой, чтобы подчеркнуть, что именно делает людей такими, что именно лишает их детскости, умения смотреть на повседневность другими глазами, радости простого бытия, памяти, любви и сочувствия. Кстати, если что и можно записать рассказу в минус, так это невыдержанность детскости: периодически повествователь "остраняется" и начинает смотреть на вещи детским взглядом (напр., закрытые "из скромности" лица спецназа), но тут же выходит на "реальный" уровень и стирает весь произведенный эффект. На мой взгляд, остранение в этом рассказе надо усилить на протяжении всего повествования, и тогда канцелярская речь героя будет звучать гораздо внушительнее, создавая яркий контраст с наивным восприятием мира. Очень кстати, с другой стороны, лирическое отступление про голубей - это и выход на "птицу мира", и на нарушение правил (загадили же!) исключительно по причине того, что птица - тварь божья и живет так, как ей предписано природой, - и усиление комического элемента, также ярко контрастирующего с трагическим финалом. Мне кажется, еще одним хорошим отступлением могла бы стать дама у домофона, тем более что вы чуть-чуть ее зацепили, сказав, что она открыла дверь "с легким сердцем" - вот в этот момент бы к ней переместиться, посмотреть на нее, ковырнуть ее! Какая она? Такая же, как Свантенсон? Или больше похожа на человечка с пропеллером? А может, это сама Астрид? Или ее дочка, внучка? В общем, она бы могла стать хорошей деталью, работающей на общую концепцию. Выше уже говорили о "странном" явлении - привлечении спецназа для выселения бомжа с крыши, - а также о том, почему происходит именно так, а не иначе. Гоголевский абсурд здесь абсолютно уместен (а вот гоголевское "милейший" не уместно никак ), но он не для всех очевиден, потому что автор порой слишком сильно ударяется в конкретику: использует много номинаций для определения профессии Свантенсона (кстати, пришло вот в голову: а почему он стал работать в полиции? в детстве у него были столкновения с ворами на крыше! и раскрутить бы в 2-3 фразах...), причем род его занятий не очень понятен - если он канцелярская крыса, то какого черта его на крышу занесло? Лучше все эти подробности свести к минимуму: тогда его появление на крыше не вызовет вопросов. Короче, ситуация как со стропилами Меньше конкретики - больше абстракции. И абсурд из абсурдности превратится в действительность. Хотя зачем было ждать, пока человечек отдышится после удара, чтобы ему еще что-то сказать, зачем было вызывать врача, чтобы транспортировать его вниз - так и осталось мне непонятным. Действия оперов должны подчиняться пусть не внешней, но внутренней логике. Последнее, на что обращу внимание - сказочные мотивы. Ярче всего они проявляются в монологах Карлсона, где он вспоминает героев сказки А. Линдгрен, и в описании его домика. На мой взгляд, можно было бы подробнее описать убранство комнаты (кстати, если комната одна, то она и не комната, а сам дом), чтобы провести больше параллелей, и - выйти на ДРУГИЕ сказки (напр., "Пеппи Длинныйчулок"; "Муми-тролль" Т. Янссон), чтобы герой и читатель ощущали себя причастными не к локальному миру, а к широкому топосу детской сказки, ощущая тоску не только по Карлсону, но и по всему-всему детскому - ох, надеюсь, не ушедшему! Хм, получив такой отзыв, я победил в блице. В принципе, я за него и боролся. Вспомните, каким я приперся на "сотку". Теперь вы, наверное, не скажете, что никто Вас не слушает и не слушается. Ну, хотелось бы, что бы Вы так не сказали. И жаль рассказ, на самом деле. Он вышел "взрослый". Что поделать, люди любят счастливый конец. -------------------- Жизнь - это театр. Факт известный. Но вот о
чем говорят значительно реже, это о том, что в этом театре каждый день идет новая пьеса. Так вот теперь, Петя, я такое ставлю, такое... (с) |
|
|
25 October 2011, 13:41
|
|
Не возбуждает, но восхищает Местный 3 520 28.7.2010 Москва 51 031 18 |
Теперь вы, наверное, не скажете, что никто Вас не слушает и не слушается. Ну, хотелось бы, что бы Вы так не сказали. И жаль рассказ, на самом деле. Он вышел "взрослый". Что поделать, люди любят счастливый конец. О, я всегда буду брюзжать, ибо я брюзга Но вы меня в самом деле ОЧЕНЬ порадовали на этом блице. И не надо жалеть рассказ - он ведь не стал ни лучше, ни хуже оттого, что не занял места в тройке. Главное - что он удался! -------------------- Жизнь не запихнуть в жанровые рамки, только в сроки. (Демьян)
Если твоё произведение в руки взять противно, то крайне маловероятно, что вложенные в него мысли отличаются ясностью и глубиной. (Альберт Зеличёнок) |
|
|
25 October 2011, 13:48
|
|
Типичный варвар Местный 872 6.7.2011 -за острова на стрежень, на простор речной волны а выплывают расписныя 51 879 9 |
Теперь вы, наверное, не скажете, что никто Вас не слушает и не слушается. Ну, хотелось бы, что бы Вы так не сказали. И жаль рассказ, на самом деле. Он вышел "взрослый". Что поделать, люди любят счастливый конец. О, я всегда буду брюзжать, ибо я брюзга Но вы меня в самом деле ОЧЕНЬ порадовали на этом блице. И не надо жалеть рассказ - он ведь не стал ни лучше, ни хуже оттого, что не занял места в тройке. Главное - что он удался! Эх, как бальзам...рижский))) -------------------- Жизнь - это театр. Факт известный. Но вот о
чем говорят значительно реже, это о том, что в этом театре каждый день идет новая пьеса. Так вот теперь, Петя, я такое ставлю, такое... (с) |
|
|