IPB

( | )

Rambler's Top100
Подписка на новости портала Цитадель Олмера
Правила Литфорума
Незнание не освобождает от ответственности.
Об аварии на сервере
Критик книгу фэнтези не читает - да никто от него этого и не ждет...

А. Сапковский "Пособие дл
14 V   1 2 3 > »   
Reply to this topicStart new topic
Древний Египет в современном англо-американском ретродетективе, (монография И. Черного и ее обсуждение)
V
Андрона
27 June 2009, 14:14
#1


Леди Революция


Литературное Общество
3 014
22.7.2007
Москва
25 367



  15  


Цитата


Черная В. Л., Черный И. В. "Древний Египет в современном англо-американском ретродетективе: Монография. – М.: ЗАО «Мануфактура», 2008. – 170 с.

Рецензенты:
***доктор филологических наук, профессор Л.Г.Фризман (Харьковский национальный педагогический университет имени Г.С.Сковороды);
***доктор филологических наук, профессор А.Д.Михилев (Харьковский национальный университет имени В.Н.Каразина);
***доктор исторических наук, профессор В.А.Греченко (Харьковский национальный университет внутренних дел).

ISBN 978-5-93084-044-5

*** В монографии анализируются англо-американские исторические детективы конца XX – начала XXI вв., посвященные Древнему Египту. Изучено их жанровое своеобразие, для чего рассмотрены проблемы истоков исторического детектива в англо-американской литературе, жанровой специфики, тематического разнообразия англоязычного исторического детектива. Проанализированы произведения Элизабет Питерс, Лорен Хени, Пола Догерти и Линды Робинсон. Особенное внимание уделено исследованию в этих романах степени соотношения исторической правды и вымысла, изучению жанровой природы, специфики воссоздания местного колорита и исторических характеров, рассмотрению идейно-тематического содержания, особенностей образной системы и архитектоники произведений.

ISBN 978-5-93084-044-5
© В.Л. Черная, И.В. Черный, 2008

ВВЕДЕНИЕ

*** Тотальная глобализация отразилась и на развитии литературы, которая не могла не отразить общественные процессы. Однако трансформация старых жанров, возникновение пограничных, интеграция художественных приемов в новые формы были вызваны не только «внешними», но и «внутренними», сугубо литературными причинами: исчерпанностью существующих жанровых форм, их несоответствием времени, несостоятельностью в устоявшихся рамках решать новые авторские задания. Понятно, что нагляднее всего это демонстрирует массовая литература, которая «часто продлевает жизнь жанров и целых пластов культуры, уже завершивших активное свое существование в ее высокой сфере» [29, с. 21]. Кроме того, массовая литература, эксплуатируя определенные «коммерческие» черты жанра, тем самым (как и пародия) обнаруживает самые типологические из них. Одним из наиболее интересных в этом смысле примеров пограничного жанра стало сочетание исторического романа с типичным для масскульта жанром криминального романа, что привело к появлению исторического детектива (historical mystery – в англоязычной критике и ретродетектив – в отечественной).
*** Современный англоязычный ретродетектив не является и не может быть однородным. Понятно, что большинство произведений этого жанра принадлежат к массовой литературе, имея все основные ее признаки: сериальность, сенсационность, популярность, шаблонность и повторяемость сюжетов и художественных приемов. Впрочем, некоторым писателям удается настолько качественно воспользоваться тесными, казалось бы, рамками и законами, которые диктуются жанром и рынком, что их произведения имеют определенную художественную ценность. По справедливому мнению О. М. Зверева, «с ходом лет целый ряд жанров, традиционно остававшихся за пределами большого искусства, приобрел новый, более престижный статус. Теперь уже трудно представить себе литературоведа, который, допустим, отрицал бы художественную ценность криминального романа только в силу его жанровой природы или – по тем же соображениям – априорно признавал высокой художественной культурой любое произведение, затрагивающее значительные и серьезные социальные проблемы. Все решает не жанр как таковой, а характер его использования, авторская установка и достаточный эстетический уровень» [29, с. 10–11]. Самое яркое проявление отмеченные исследователем «решающие» признаки, по нашему мнению, нашли в произведениях, написанных на материале истории Древнего Египта.
*** Древнеегипетская тема занимает относительно небольшое место в идейно тематическом пространстве исторического детектива Великобритании и США. Детективы о Древнем Египте пишут немного авторов, хотя количество соответствующих произведений составляет свыше 40 единиц. Самые известные среди этих писателей – Элизабет Питерс, Линда Робинсон, Лорен Хени, Пол Догерти. Интерес большинства из них к Египту – не любительский, а профессиональный, предопределенный собственными научными исследованиями. Так, Элизабет Питерс – один из литературных псевдонимов уважаемого американского ученого - египтолога Барбары Мертц. Робинсон - профессиональный историк, в круг интересов которой входят и проблемы, связанные с прошлым земли фараонов. Хени и Догерти также принадлежат несколько исследований о египетских древностях.
*** Если прибавить к изложенному то, что «древнеегипетские» исторические детективы имеют бесспорные литературные достоинства, которые выделяют эти книги из общего массива англоязычного ретродетектива, становится не очень понятным я, почему этот интересный и перспективный для исследования материал еще не стал предметом активного научного освоения литературоведением. Невзирая на то, что западное литературоведение уже давно и успешно изучает детективный жанр, специальных работ, посвященных как историческому детективу в целом, так и творчеству отдельных авторов очень мало. Фрагментарные упоминания о ретродетективе находим в трудах Р. Винкса, Г. Брауна, Л. Панека. Особенно следует выделить коллективную монографию американских исследователей «Детектив как историк: история и искусство в исторической детективной литературе», которая состоит из 25 очерков, посвященных творчеству современных англоязычных писателей, которые работают в жанре ретродетектива. Но эта монография, как и достаточно большое количество рецензий на книги, которые стали объектом нашего исследования, по большей части является сжатым переводом с попутным (и нередко достаточно субъективным) указанием тех или других достоинств и недостатков анализируемых книг. Таким образом, мы имеем большое количество описательных литературоведческих работ, которое не переходит в качество: теоретические аспекты изучения ретродетектива уступают место стилистическим или даже «социолого-маркетологическим».
*** Для отечественной науки исследования детективной литературы, как и раньше достаточно редкие. В имеющихся трудах С.М. Андрусив, Л.Т. Исаровой, Н.О. Модестовой есть попытки жанровой типологии детективного романа, рассмотрены некоторые аспекты, связанные с поэтикой жанра. Но непрестанный рост как количества произведений в жанре детектива (в том числе и исторического), так и читательского интереса к нему вызывает необходимость более серьезного и более глубокого научного осмысления этого явления.
*** Из этого вытекает и этим предопределяется актуальность предлагаемого исследования. Изучение истоков, развития, синтеза жанров и присущих им признаков не только обогатит представление о детективе вообще и о такой его разновидности, как исторический детектив, в частности, но и позволит внести определенную ясность в теоретический аспект отмеченных явлений. Рассмотрение только произведений «древнеегипетской» тематики позволит выделить доступный для прорабатывания в пределах работы объем, который, отличаясь лишь ему присущими чертами поэтики, в то же время представляет и весь англоязычный ретродетектив в его основных жанровых модификациях: иронический, «провинциальный», «столичный» детектив, психологический триллер и тому подобное. Анализ используемых авторами художественных приемов будет способствовать как выявлению цели, ради достижения которой эти приемы использовались, так и обозначению тенденций развития процессов, которые приводят к появлению пограничных, «синтетических» жанров, а, следовательно, к формулировке тенденций развития литературы в целом.
*** Цель работы заключается в определении жанрового своеобразия исторических детективов Великобритании и США, которые были написаны в конце ХХ века на материале истории Древнего Египта или в которых так или иначе интерпретирована древнеегипетская тема.
*** Научная новизна исследования заключается в том, что в работе практически впервые систематизирован и осмыслен опыт, наработанный отечественным и зарубежным литературоведением по проблеме жанровой природы ретродетектива. Кроме того, этот опыт практически использован для анализа материала, который до сих пор не был предметом научного рассмотрения. Благодаря этому, уточнен вопрос типологии исторического детектива Великобритании и США конца XX века; прослежены истоки англоязычного ретродетектива; рассмотрен целый пласт англо-американских исторических детективов, посвященных конкретной эпохе мировой истории, в контексте тождественных литературных явлений; проведен разносторонний анализ текстов с целью выяснения их жанрового своеобразия, художественных приемов и средств реконструкции цивилизации Древнего Египта. Исследование позволило углубить представление о том, как в англоязычной литературе трансформируется тема, связанная с Египтом, его ролью в мировой культуре и культурах США и Великобритании, и – шире – какое место занимает этот отдельный литературный процесс в мировом.
(продолжение следует)




--------------------
Атланты держат небо на каменных руках

"Она порой в сети найдет такое..." - Bisey

База литературных семинаров
Go to the top of the page
Вставить ник
+Quote Post
Андрона
27 June 2009, 15:32
#2


Леди Революция


Литературное Общество
3 014
22.7.2007
Москва
25 367



  15  


Цитата
ГЛАВА 1 ИСТОКИ И ЖАНРОВАЯ СПЕЦИФИКА АНГЛО-АМЕРИКАНСКОГО ИСТОРИЧЕСКОГО ДЕТЕКТИВА
1.1. Теоретические аспекты и проблемы изучения исторического детектива


*** Определение исторического детектива, или ретродетектива, в литературоведении до сих пор не сформулировано. Как правило, касаясь этой жанровой разновидности, исследователи ограничиваются констатацией синтеза характерных черт исторического и детективного жанра. В связи с этим уместным будет определиться с жанровой спецификой жанров-«праотцев» – исторического романа и детектива.
***Невзирая на огромное количество научной литературы об историческом романе, в большинстве работ, в частности и посвященных проблемам поэтики жанра, предметом исследований, в первую очередь, является творчество какого-то конкретного писателя. Самыми многочисленными (и это вполне понятно) являются труды о творчестве Вальтера Скотта – основателя жанра. В этих исследованиях, в отличие от других, случаются попытки описать исторический роман как жанр, однако речь здесь идет лишь о том типе исторического романа, который создал Вальтер Скотт (например, монография Б. Г. Реизова «Творчество Вальтера Скотта»). Можно также выделить ряд трудов, посвященных какому-то определенному периоду в развитии жанра (например, «Российский исторический роман ХІХ века» С. М. Петрова). Однако они не могут дать целостной картины развития жанра, поскольку ограничены определенными хронологическими рамками. В большинстве же трудов исследователи изучают какой-то один элемент поэтики (так, во многих работах рассматривается проблема исторической правды и вымысла в историческом романе). Таким образом, ни в отечественном, ни в зарубежном литературоведении нет фундаментальных системных трудов, в которых анализируются исторические романы с точки зрения их генезиса в процессе развития мировой литературы в целом. Не удивительно потому, что и до сих пор нет какого-то общего представления относительно жанровой структуры исторического романа и, как следствие, его четкой дефиниции.
***«Главное в историческом романе, - считал Г. Лукач, - не изложение выдающихся исторических событий, а поэтическое изображение людей, которые принимали участие в этих событиях. Это значит, что мы должны опять понять социальные и человеческие мотивы, которые принуждали людей думать, чувствовать и делать так, как они делали это в исторической действительности. <...> Потому исторический роман должен с помощью художественных средств продемонстрировать, что исторические обстоятельства и характеры существовали в таком же виде» [119, с. 44-45].
***М. М. Бахтин главной особенностью исторического романа считал сочетание исторической и частной жизни: «Центральной и почти единственной темой преимущественно исторического сюжета в течение длительного времени оставалась тема войны. Эта собственно историческая тема (к ней присоединялись мотивы завоеваний, политических преступлений – убийство претендентов, династических переворотов, падения царств, основания новых царств, судов, казней и тому подобное) переплетается, не сливаясь, с сюжетами частной жизни исторических деятелей (с центральным мотивом любви). Главным заданием исторического романа нового времени было преодоление этого раздвоения: пытались найти исторический аспект для частной жизни, а историю пытались показать ”домашним образом” (Пушкин)» [5, с. 250-251].
***Даже новейшие литературоведческие словари не содержат отдельную статью «Исторический роман» (внимание ему уделяется только в пределах общей статьи «Роман» – как разновидности, а не как уже выделенному самостоятельному явлению), а на российской странице «Википедии» (самого авторитетного и в то же время наиболее критикуемого информационного ресурса сети Интернет) со ссылкой на 9-томную советскую «Историю литературы» говорится: «условное обозначение для разнородных по структуре и композиции романов».
На наш взгляд, самые существенные черты исторических жанров вообще и исторического романа в частности вычленены в «Современном словаре-справочнике из литературы»:
***«1) тема, которая обращается к прошлому;
***2) существенная отдаленность изображаемой эпохи от времени автора и восприятие ее как относительно завершенной в своем развитии;
***3) историзм (определена концепция развития общества);
***4) историчность (показ исторических событий и деятелей, однако не обязательно как главных героев);
***5) собственно историческая проблематика – подчеркнутое любопытство художника именно к этим историческим лицам и событиям» [60, с. 209].
***Обратимся к детективу. Существует много исследований, в которых рассматриваются те или другие аспекты его поэтики и предлагаются разнообразные определения жанра. Это работы А.Г. Адамова [1], С.М. Андрусив [2], Р. Брауна [78], Р. Винкса [180], А.З. Вулиса [11], Л.Т. Исаровой [21], Н.О. Модестовой [36], Б. Райнова [53], Д. Симонса [164] и других. По мнению Б. Райнова, детективом можно считать «лишь такое произведение, в котором преступление рассматривается не как эпизод или повод для развития действия, а как основная тема, за которой идут и с которой, в той или иной мере, связаны все конфликты, драмы и события, введенные автором в рассказ» [53, с. 20]. Ф. Фоск считает, что суммарно криминальный роман – это рассказ «об охоте на человека, при которой применяется научный метод рассуждения» [36, с. 125]. Р. Мессак замечает, что в детективе «повествование посвящено, в первую очередь, методическому и постепенному раскрытию рациональными средствами точных обстоятельств таинственного события» [53, с. 19]. А. Вулис в работе «Поэтика детектива» дает такое определение жанра: «Детектив – приключенческий роман (повесть, более редко рассказ), который показывает деяние путем исследования, путем опознавания… принимает ост-росюжетную форму и заканчивается обнажением тайных действенных пружин, в принципе не обязательно криминальных» [11, c. 246]. Кроме того, А. Вулис отмечает еще одну существенную черту детективного жанра: «Детективу присуща «проникающая» тенденция: время от времени его элементы входят в серьезную прозу, упорядочивая согласно своим сюжетным законам более-менее большие структуры – от эпизода к произведению. Но вообще ситуация «жанр в жанре» решается ассимиляцией детективного начала, погашением его приключенческого пафоса, «укрощением» троянского коня» [11, c. 246].
(Продолжение следует)




--------------------
Атланты держат небо на каменных руках

"Она порой в сети найдет такое..." - Bisey

База литературных семинаров
Go to the top of the page
Вставить ник
+Quote Post
Андрона
27 June 2009, 15:48
#3


Леди Революция


Литературное Общество
3 014
22.7.2007
Москва
25 367



  15  


Цитата
ГЛАВА 1 ИСТОКИ И ЖАНРОВАЯ СПЕЦИФИКА АНГЛО-АМЕРИКАНСКОГО ИСТОРИЧЕСКОГО ДЕТЕКТИВА
1.1. Теоретические аспекты и проблемы изучения исторического детектива (продолжение)


*** В статье Н.О. Модестовой «Главная примета – человечность» сделана попытка выделить наиболее характерные черты жанра: «Невзирая на все разнообразие определений детектива, теоретики жанра сходятся в том, что детектив предусматривает приглашение принять участие в раскрытии какой-то тайны (чаще всего преступления, которое готовится или уже состоялось) рациональными, даже научными методами. Начинается детектив почти всегда из обнаружения трупа или исчезновения человека. В классической форме произведения виновник должен быть найден.
***Но преступление – это поступок преднамеренный, направленный к определенной цели. Поступок, при котором преступник принимает все меры, чтобы скрыть следы, отвести от себя подозрение. Отсюда задание автора как можно более ловко и эффектнее столкнуть две противоположные логики – волю, изобретательность и предусмотрительность преступника с волей, ловкостью и проницательностью расследователя дела» [36, с. 127].
***Невзирая на наличие большого количества разнообразных определений детектива, следует признать, что, как и в ситуации с историческим романом, до сих пор не существует ни одной фундаментальной обобщающей работы, посвященной этому жанру. Таким образом, исследователь детектива, прежде всего, становится перед проблемой выделения из большого количества характерных черт жанра самых существенных, самых характерных, типологических.
***Вопрос типологии и изучения отдельных типов детектива в современном литературоведении остается нерешенным, доныне нет четкой классификации разновидностей детективного романа. Большинство авторов склоняются к тому, что детектив второй половины ХХ столетия представлен тремя разновидностями: криминальный, полицейский и шпионский романы [53, с. 272]. Соответственно эти типы детективного романа также имеют свои «подразновидности».
***Такая разновидность детектива, как исторический (historical mystery – термин, принятый в англоязычной литературе) или ретродетектив (этот срок возник в современной российской критике), выделяют далеко не все исследователи, которые так или иначе пытались классифицировать этот жанр. Даже в такой авторитетной работе, как «Черный роман» Б. Райнова, где исследуется мировой детектив, начиная с его зарождения, нет ни одного упоминания о детективе историческом, хотя на момент издания указанной монографии (1970 год) на Западе уже вышли в свет такие образцы ретродетектива, как «Смерть приходит в конце» (1944) Агаты Кристи и серия «средневековых китайских романов» Роберта ван Гулика о судье Ди (1950–60-ые годы). Это, на наш взгляд, можно объяснить тем, что Б. Райнов имел целью не всестороннее изучение жанра, а именно критику «черного» детектива (боевика)
***Едва ли не впервые о ретродетективе заговорил американский историк Робин Винкс в своей книге «The Historian as Detective: Essays on Evidence» («Историк как детектив: очерки очевидцев», 1987). Он сравнил труд историка с профессией детектива: «Историк должен собирать, интерпретировать и потом объяснять свои данные методами, которые не очень отличаются от тех, которыми пользуется детектив, по крайней мере, детектив в литературе... Наверняка, что автор таких произведений не строит свою работу так, как это делает историк, поскольку для одного результат является известным, а для другого – допустимым. Но ход аргументации в обоих случаях похоже интригует». Винкс отмечает: «Не удивительно, что историки часто находят удовольствие в так называемых детективных романах, а некоторые английские и американские профессора и преподаватели известны своим расположением к этому жанру и даже делают определенный вклад в литературу» [165, с. 2]. К сожалению, на момент написания Р. Винксом этой работы у него было немного материала для анализа, но с определенной мерой условности его подход можно обозначить как фактографический.
***Заметно оживился интерес исследователей к историческому детективу в середине 1980-х – 1990-х годах, когда в англо-американской литературе начался подлинный расцвет историко-детективного жанра. Американский исследователь Лерой Панек в монографии «An Introduction to the Detective Story» («Введение в детективный роман», 1987) рядом с традиционными формами детективу выделил и особую его разновидность – детектив исторический. Он, правда, называет его «anachronism» (анахронизм). Суть таких произведений, по его словам, заключается в том, что современные авторы детективов переносят действие в прошлое. Эта тенденция свидетельствует о расширении пределов классического детектива. «Независимо от того, выбирают ли авторы между созданием комических или сатирических портретов или изображением повседневной жизни в Древнем Риме, Китае или Англии, детективному роману нужно поражать преступлением или интеллектом, чтобы привлекать к себе читателей. Избирая историческую обстановку и форму исторического детектива, авторы анахронизма освобождаются от обременительной обязанности касаться весомых проблем современности; это рознит их с традиционной антипатией золотого века к серьезной или угнетающей литературе. Наконец, некоторые авторы анахронизма, как и ван Гулик, используют историческую обстановку как фон для изнурительных детективных сюжетов, и это допускает, что если бы детективный рассказ потерял свой смысл для современного мира, он может сохраниться в разумно чистом состоянии, со всем набором структурных элементов тогда, когда автор вовремя вводит исторический фон» [129, с. 194]. Следовательно, здесь идет речь об эскапическом подходе.
(продолжение следует)




--------------------
Атланты держат небо на каменных руках

"Она порой в сети найдет такое..." - Bisey

База литературных семинаров
Go to the top of the page
Вставить ник
+Quote Post
Андрона
29 June 2009, 7:03
#4


Леди Революция


Литературное Общество
3 014
22.7.2007
Москва
25 367



  15  


Цитата
ГЛАВА 1 ИСТОКИ И ЖАНРОВАЯ СПЕЦИФИКА АНГЛО-АМЕРИКАНСКОГО ИСТОРИЧЕСКОГО ДЕТЕКТИВА
1.1. Теоретические аспекты и проблемы изучения исторического детектива (продолжение)


***В 1990-х годах в американской критике прошло несколько дискуссий по поводу ряда опубликованных историко-детективных романов, что дало возможность сделать концептуальные выводы и наблюдение относительно природы этой жанровой разновидности криминальной литературы. Так, рецензент «New Republic» в отзыве на книгу Патриции Коэн «Убийство Хелен Джеветт: Жизнь и смерть проститутки девятнадцатого века» (1998) замечает: «Подавая свои свидетельства в ярких деталях, и правдиво оценивая сильные и слабые стороны, Коэн вовлекает читателя в захватывающий мир историка как детектив» [165, с. 3]. Скотт Хеллер в рецензии на роман Карен Хальтуннен «Убийца и американская готика» (1998) говорит, что такая книга «должна обеспечивать пищу для размышлений другим историкам для более полного понимания ими жизни и смерти человека в прошлом» [108, с. 13].
***В конце 1998 года на страницах журнала «American Historical Review» прошел форум на тему «История и историческая литература». Его участники констатировали, что «повествование все чаще стало обращаться к страницам истории». Это возвращение проходит не без дискуссий, поскольку «снова разгорелась полемика о сильных и слабых сторонах в воссоздании прошлого методами историков и романистов, соотношении в художественных книгах правды и вымысла» [71, с. 1502]. Здесь заслуживает внимания выступление канадской романистки Маргарет Этвуд, чей роман «Элиас Грейс» (1996) и стал отправной точкой полемики. Ссылаясь на опыт Вальтера Скотта, романистка утверждает, что историческая беллетристика показывает человеческую натуру. В центре такой литературы находятся людские страсти, которые руководят, обременяют, объединяют и разделяют человечество. Это «гордость, зависть, алчность, похоть, лень, жадность и злоба». Аналогичные темы рассматривают и исторические романы, в частности детективные. «Они о правде и лжи, обмане и разоблачении; они о преступлении и наказании, о любви и прощении, о длительных страданиях и милосердии; они о грехе и воздаянии, а иногда даже об искуплении» [74, с. 1516]. На первое место Этвуд выдвигает именно «грех и воздаяние», «преступление и наказание» и вспоминает, как все это тщательным образом описывается в исторической литературе. Историки в поисках истины интересуются документами и свидетельствами, как скучными, так и живыми, а также теми, которые врут, прикрываясь правдой, теми, в которых содержится истина. Заданием историков является отделение правды от вымысла, а также поиски в вымысле крупиц правды» [74, с. 1516]. Этот подход, ориентированный на утверждение вечных ценностей, можно обозначить как вневременной.
***Единственной серьезной работой, которая посвящена историческому детективу, выдана в США книга «The Detective as Historian: History and Art in Historical Crime Fiction» («Детектив как историк: история и искусство в исторической детективной литературе», 2003). Это сборник из 25 очерков, в которых анализируются современные англо-американские ретродетективы. Разделы расположены по историко-тематическому принципу. Сначала рассмотрены детективы, которые обращаются к седой древности, потом – написанные на материале средневековой истории, дальше – Возрождения, Нового времени и вплоть до викторианской эпохи. Однако анализ текстов достаточно поверхностен и фрагментарен. Из-за ограничений в объеме авторы очерков делают акцент только на некоторых аспектах, связанных с поэтикой исследуемых ими романов. Для нашей работы интересным является предисловие, написанное Робином Винксом, введение Рея Брауна и два очерка, в которых анализируются произведения, которые посвящены Древнему Египту или интерпретируют древнеегипетскую тему.
***Так, Р. Винкс констатирует, что исторические детективы сегодня являются одной из наиболее коммерчески успешных разновидностей популярной литературы в США и Великобритании. «Многие читатели находят удовольствие в разгадке тайн прошлого, которые решаются методами, не всегда приемлемыми в наше время. <...> Исторический детективный роман не очень отличается от той детективной литературы, которая базируется на современных сюжетах, хотя, конечно, существует огромное отличие в технике и средствах, которые имеются в наличии как у детектива, так и у преступника. Нужно только вспомнить ДНК, компьютеры и современную фотографию, чтобы осознать огромный разрыв между современным и историческим детективом» [180, с. IX]. Говоря о творчестве писателей, которым посвящены очерки сборника, Р. Винкс замечает, что не все авторы имеют одинаковую одаренность. Как и в любой криминальной литературе, в ретродетективе есть много халтурщиков, которые плохо разбираются в фактах, наполняют страницы книг страшными анахронизмами. Наплыв поденщиков является общей бедой современной массовой литературы, к которой в определенной мере можно отнести и исторический детектив. Но этот жанр «является новым, и авторы, которые еще не определились и не нашли себя, могут сделать это в ближайшем будущем и принести нам удовольствие своим воссозданием прошлых эпох» [180, с. X]. Поскольку здесь идет речь о коммерческой привлекательности за счет использования в первую очередь внешних атрибутов, а не о глубоком художественном прорабатывании жанра, обозначим этот подход как декоративный.
***Рей Браун и Лоренс Крейсер во введении к рассматриваемому сборнику высказали несколько интересных мыслей относительно природы историко-детективного жанра, его сходства и отличия от классических исторического и детективного романов. «Историческая беллетристика посвящена всевозможным приключениям и связана с воссозданием разных аспектов культуры. Историческая детективная литература (хоть она и уже в плане тематики) связана с определяющими страстями человеческой жизни, выражаясь словами Маргарет Этвуд, «преступлением и наказанием», «грехом и воздаянием». Если жизнь – это борьба общественных сил, которые работают за или против друг друга, то можно провести аналогию с футболом, когда отдельные индивидуумы дерутся как за команду, так и за себя лично против других индивидуумов и групп. В этом контексте криминальная литература становится официальным судьей поступкам людей, которые действуют друг против друга незаконными путями. Роль такой литературы заключается в каталогизации, измерении, вынесении постановлений по действиям, выявлении нарушений и наказании тех, кто живет не по правилам. Историческая детективная литература регистрирует действия людей прошлого, описывает их влияние, как плохое, так и хорошее, на их будущее и наше настоящее» [78, с. 2]. То есть, речь идет о моралистическом подходе.
***Авторы исторических детективов, как считают Р. Браун и Л. Крейсер, проникают в психологию и мотивацию поступков людей прошлого тоньше, чем профессиональные историки. «История – это хронология фактов и событий. Средневековая литература настолько полна событиями, что ее, шутя, называют ОДВЗД (одна дьявольская вещь за другой). Исторические детективы, из-за того, что они часто в деталях очерчивают жизнь, полную насилия, следует именовать ОДПЗД (одно дьявольское преступление за другим). Такие истории учат разнообразию и напоминают профессиональным историкам о таких деталях повседневной жизни прошлого, которые могут быть неизвестными или просто забытыми» [78, с. 4]. Исторический детектив часто сталкивается «с более низкими аспектами исторической жизни, чем обычный исторический роман. Это «улицы жизни». Раймонд Чандлер, которому принадлежит это общеизвестное выражение, считал, что «такими срединными улицами проходит больше исторических событий, чем в любом другом месте. И ими же проходит большинство людей. Если исторический роман делает всех нас как минимум историками-любителями, то исторический детектив, роясь в грязном белье прошлого, делает некоторых читателей более-менее опытными в отрасли криминалистики. Такая детективная литература очаровывает и становится достойной помощью как для профессиональных историков, так и для простых любителей истории» [78, с. 5]. Назовем этот подход популяризаторским .
(продолжение следует)




--------------------
Атланты держат небо на каменных руках

"Она порой в сети найдет такое..." - Bisey

База литературных семинаров
Go to the top of the page
Вставить ник
+Quote Post
Spyglass
29 June 2009, 22:29
#5


Читатель
**

Местный
130
4.10.2007
26 520



  2  


Цитата(Андрона @ 27 June 2009, 16:26) *
Древнеегипетская тема занимает относительно небольшое место в идейно тематическом пространстве исторического детектива Великобритании и США. Детективы о Древнем Египте пишут немного авторов, хотя количество соответствующих произведений составляет свыше 40 единиц. Самые известные среди этих писателей – Элизабет Питерс, Линда Робинсон, Лорен Хени, Пол Догерти. Интерес большинства из них к Египту – не любительский, а профессиональный, предопределенный собственными научными исследованиями. Так, Элизабет Питерс – один из литературных псевдонимов уважаемого американского ученого - египтолога Барбары Мертц. Робинсон - профессиональный историк, в круг интересов которой входят и проблемы, связанные с прошлым земли фараонов. Хени и Догерти также принадлежат несколько исследований о египетских древностях.

Не знаю, кому как, а мне имя Барбары Мертц говорит о многом. Даже в ее научно-популярных книгах (в частности, "Храмы, Гробницы, Иероглифы") разрабатываются откровенно детективные сюжеты: исчезновение мумии царицы Хетефер, матери фараона Хеопса, или история несостоявшегося брака Анхсунамун, вдовы Тутанхамона, и хеттийского принца... Из последней при должной обработке мог бы выйти великолепный авантюрно-приключенческий роман. Или таковой уже существует?
Судя по отзывам в инете, мадам пишет в стиле Иоанны Хмелевской, иначе говоря, есть смысл почитать...

Go to the top of the page
Вставить ник
+Quote Post
kukolnik
01 July 2009, 7:19
#6


Почти Писатель
***

Местный
216
12.4.2009
48 899



  2  


Меня грызут смутные сомнения. Стоит ли выкладывать столь большую работу таким образом? Ведь в ней около 10 а.л.! В главе В.Перцевой о Сенковском раза в 4 объема меньше было...
Go to the top of the page
Вставить ник
+Quote Post
Андрона
01 July 2009, 8:24
#7


Леди Революция


Литературное Общество
3 014
22.7.2007
Москва
25 367



  15  


Цитата(kukolnik @ 01 July 2009, 9:31) *
Меня грызут смутные сомнения. Стоит ли выкладывать столь большую работу таким образом? Ведь в ней около 10 а.л.! В главе В.Перцевой о Сенковском раза в 4 объема меньше было...

Если всего в 4 раза, то стоит. Глава Перцевой заняла всего одну интернет-страницу.
Зато Вашу монографию можно будет прочитать и обсудить, не обращаясь к залу диссертаций Ленинки. rolleyes.gif
Например мы провели хороший вечер найдя в интернете детектив Барбары Мерц, вернее Элизабет Питерс .
Если к ней добавить иллюстрации, то читаться будет еще лучше.



--------------------
Атланты держат небо на каменных руках

"Она порой в сети найдет такое..." - Bisey

База литературных семинаров
Go to the top of the page
Вставить ник
+Quote Post
kukolnik
01 July 2009, 10:07
#8


Почти Писатель
***

Местный
216
12.4.2009
48 899



  2  


Цитата(Андрона @ 01 July 2009, 9:36) *
Если всего в 4 раза, то стоит. Глава Перцевой заняла всего одну интернет-страницу.
Зато Вашу монографию можно будет прочитать и обсудить, не обращаясь к залу диссертаций Ленинки. rolleyes.gif
Например мы провели хороший вечер найдя в интернете детектив Барбары Мерц, вернее Элизабет Питерс .
Если к ней добавить иллюстрации, то читаться будет еще лучше.


Ну, как знаете. Тем более что в Ленинке ее не найти. Забываете, что мы живем в Украине, и сейчас диссертации наши идут в Киев, а не в Москву. Примечательно, что это вообще первая теоретическая работа на русском языке об историческом детективе.
А у меня есть иллюстрации к романам Элизабет Питерс. Я выписал себе из Америки книгу очень богато иллюстрированную "Amelia Peabody's Egypt: A Compendium", изданную фэнами г-жи Питерс. Очень красивое издание. И тоже, чай, в Москве нет wink.gif
Go to the top of the page
Вставить ник
+Quote Post
Spyglass
01 July 2009, 10:32
#9


Читатель
**

Местный
130
4.10.2007
26 520



  2  


Цитата(kukolnik @ 01 July 2009, 12:19) *
Ну, как знаете. Тем более что в Ленинке ее не найти. Забываете, что мы живем в Украине, и сейчас диссертации наши идут в Киев, а не в Москву. Примечательно, что это вообще первая теоретическая работа на русском языке об историческом детективе.

Пане полковнику! Так это первоочередной повод опубликовать Ваш труд на русскоязычном ресурсе!

Go to the top of the page
Вставить ник
+Quote Post
Velena
01 July 2009, 11:04
#10


Королева Мечей
*****

Местный
1 911
8.5.2007
Долина цветущих яблонь
24 229



  8  


Я тоже – ЗА! smile.gif Очень интересно читать!


--------------------
Быть или не быть, для меня уже не вопрос.
Go to the top of the page
Вставить ник
+Quote Post

14 V   1 2 3 > » 
Reply to this topicStart new topic

 

: · ·

· · ·

: 28 March 2024, 22:52Дизайн IPB
Rambler's Top100 Рейтинг@Mail.ru